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    香昌明明有拳脚技击在身，却忍而不发，留下这一身伤痕铁证。千里上京，把一桩桩事在御前摊开，揭露巡边大员的欺压百姓的桩桩罪行。震惊朝野。也震得“起于阡陌”的铁血皇帝，有泪轻弹。

    为民伤，为情伤，天胜皇帝在听完她的控诉，看到她满身鞭痕，硬生生被，作了重中之重的要求。

    香昌忍一时之气，带着满身伤痕，千里跋涉上京诉冤，只为了保护一方黎民。这种大义的牺牲精神，和崇高的人格闪光点，也正是归宁皇后之所以成为民族女英雄的原因。a省群众对她自发的爱戴之情，也从古流传至今。

    由此，对于影片的格调和定位，在这一幕戏上，是绝对不能放松的。

    加上，这是天胜和香昌的重逢场面，香昌改嫁的悬念，天胜皇帝强抑震怒，展现帝王气度的反应，都非常有吸引力。可以说，是影片第一个大高潮。天胜皇帝和香昌皇后的相逢心态，还被历史粉列入“史上十大酸爽修罗场”榜单。

    《演义》里这一段更是加了许多如慕如诉的戏文唱段和诗词渲染，从文学性方面，也很让人期待。

    孟小丹去粗取精，虽然删了《演义》的魔改历史剧情，但对于演义和正史相同的叙述之处（大概是历史上实在太修罗场了，《演义》也编不出更狗血的段子了），演义又创造了非常应景的辞赋，便也合理加入对白，增加影片渲染力。

    陶清风在这一幕里面，演的主要是“跪姿”。

    剧本的动作描写就一句话：广积王子先跪，群臣效尤。

    不得不说，孟小丹写剧本时，深谙“能给演员找事做尽量找事做”的编剧精髓——剧本是不能每个动作、每个眼神都写出来的，这里面留白的约定俗成，是给演员和导演发挥空间，如果每个动作都要编剧写出来，编剧应该兼任导演。

    剧本的主要任务，是梳理剧情脉络，衔接故事走向，提供人物对白。

    所以陶清风需要琢磨他到底怎么才算是“跪得应景”，还要念一大段慷慨怼得说不出来。

    “老熊，十几年来，这段就是初中语文课本的必修篇目，你逮着路上的人，大部分人谁不会背一句‘荆山之憾、汨罗之恨’？你要是不按照原文来写，别说省厅和顾问团不高兴，路人也会失望的。就跟拍《打虎上山》时不念‘天王盖地虎，宝塔镇河妖’一个道理。”

    熊子安一想也的确有这层顾虑，但又提出了新的疑问和要求：

    “那你动作总得多写两句，一个跪字，要念这么多台词？”

    孟小丹更加理直气壮地无辜脸了：“臣子奏报时，除了跪，难道还能动来